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《长安的荔枝》、《长安十二时辰》以及此前的《两京十五日》、《风起陇西》等等，其实都可以被归类为“高概念设定”类的小说。
高概念设定类的作品，并不看重作品情节的深度，但极其看重细节的合理性和故事的完整性。你可以想一想《长安的荔枝》，吸引你看下去的是否是能否在规定时间内将荔枝运到长安的悬念？除此之外，对主角之外的人物，可能你已经没多少印象了。
在写作层面而言，高概念设定的作品既好写又难写。说它好写，是因为只要你具备一定的写作能力，在编排好了故事情节的情况下，平铺直叙很快就能写完。但说它难写，是因为高概念设定的作品对细节和故事本身有很高要求，如果不是提前想的很完备，就很容易出现纰漏。
而写高概念设定作品，正是马伯庸的长处。之前马伯庸在《圆桌派》中就说过，他没事很爱琢磨一些有意思的事，比如某个沙漠中突然发现了一吨黄金，那要怎么样才能再不求助别人，也不让别人知道的情况下，偷偷把黄金运出来卖掉呢？
在与另外一些导演、作家的交流中，马伯庸还提到过自己的“八面受敌”读书法，其来源于苏轼：
但卑意欲少年为学者，每一书皆作数过尽之。书富如入海，百货皆有，人之精力，不能兼收尽取，但得其所欲求者尔。故愿学者每次作一意求之。如欲求古今兴亡治乱、圣贤作用、但作此意求之，勿生余念。又别作一次，求事迹故实典章文物之类，亦如之。他皆仿此。此虽迂钝，而他日学成，八面受敌，与涉猎者不可同日而语也。甚非速化之术。可笑可笑。
在具体的操作中，就是每次只看一点。马伯庸以《鸿门宴》为例：
第一遍，读“史实”。战河北，战河南，入秦关，战况如何？
第二遍，读“地理”。河是什么河？这里为何叫鸿门？
第三遍，读“礼制”。看座次，酒宴排位如何？
第四遍，读“器物”。范增所佩玉珏有什么讲究？
这样读了几遍之后，对细节掌握的很好，再加上他有事没事就多想，写这种高概念设定的作品自然如鱼得水。
对于普通写作者来说，如果想写通俗文学作品，马伯庸的这个做法其实很值得的学习——人家自己也把秘诀告诉你了。马伯庸这个读法的优势，可以在于每读一遍，就让书中的某个细分内容形成一个体系，多个体系叠加起来，细节也就丰富了。
而你也可以用类似马伯庸的读法、写法去想其他的问题。其实高概念设定类的作品，与其说是考验“写作能力”，不如说是更考验“思维能力”，只有把脑子练活了，作品才能写好。
最后，能在十一天内写出一本好看的小说固然不容易，但也不要因此就认为只有写得快才算写作能力好，不同的人、不同的作品有各自不同的写作要求，找到适合自己的写作模式才是最重要的。